據(jù)國家文物局調(diào)查統(tǒng)計(jì):全國有55.6%RH館藏文物遭到不同程度的破壞,主要原因是博物館環(huán)境溫濕度不達(dá)標(biāo)。在博物館日常文物展出環(huán)境中,空調(diào)的開啟和關(guān)閉、白天參觀人流的多少都會(huì)影響濕度變化。
濕度升高,會(huì)造成環(huán)境中霉菌大量繁殖,使得青銅器、鐵器等出現(xiàn)生銹、發(fā)霉等現(xiàn)象,紙質(zhì)文物的紙張纖維素會(huì)因濕氣大而水解,以致字跡褪色,木質(zhì)藏品和絲綢藏品則會(huì)受潮變形開裂;濕度降低,紙張則會(huì)變脆。
因此,文物的保存濕度通常需要控制在45%RH到55%RH之間。為了延長文物壽命,一代又一代的修復(fù)師與環(huán)境濕度較量,苦心鉆研修復(fù)技術(shù)和保存技術(shù)。
比如,春秋楚墓出土的“云紋銅禁”,因土層濕度變化大,殘碎十余大塊,且面板嚴(yán)重變形,無數(shù)云紋剝落缺失,只剩下難以分辨的銅梗和銅渣。修復(fù)人員反復(fù)對(duì)銅梗碴口與碴口進(jìn)行對(duì)接,歷經(jīng)3年才完成修復(fù)。
“金面銅人頭像”則是經(jīng)過碎塊整理、去銹、整形、錫焊法焊接、粘接、拼接、補(bǔ)配、作色等過程,才得以重現(xiàn)光彩。
“故宮畫醫(yī)”徐建華一生專注于古書畫修復(fù)工作,每次接到修復(fù)任務(wù),都要預(yù)判施工時(shí)可能出現(xiàn)的問題,比如濕水后畫卷會(huì)不會(huì)掉色,濕度會(huì)不會(huì)對(duì)書畫揭裱造成影響等等。
所以恒溫恒濕系統(tǒng)是博物館展柜重要的組成部分之一,恒溫恒濕系統(tǒng)的安裝有效地保護(hù)了在博物館展柜內(nèi)部進(jìn)行展覽展示活動(dòng)的文物。在現(xiàn)今博物館展柜市場上,主要是由兩大種類,一種是中央控制型恒溫恒濕系統(tǒng),一種是獨(dú)立的恒溫恒濕系統(tǒng)。
經(jīng)過市場的發(fā)展現(xiàn)在的獨(dú)立恒溫恒濕系統(tǒng)是以濕度恒定,電子制冷為主要的核心技術(shù),正常運(yùn)行的獨(dú)立恒溫恒濕系統(tǒng)能夠保證博物館展柜內(nèi)部的濕度和溫度在文物要求的范圍之內(nèi)。在文物進(jìn)行展覽展示活動(dòng)時(shí),博物館展柜內(nèi)部溫度升高,會(huì)使得博物館展柜成為微生物繁殖的理想場所,微生物的大量繁殖會(huì)分解文物中的成分,從而會(huì)使得文物上面字跡和繪畫消失,造成不可修復(fù)的損害;博物館展柜內(nèi)部溫度過低時(shí),外部溫度與內(nèi)部溫度會(huì)形成溫度差,在外界相對(duì)潮濕時(shí),會(huì)出現(xiàn)凝露現(xiàn)象,這樣就會(huì)降低文物在展覽活動(dòng)中的展示效果;博物館展柜內(nèi)部濕度超過范圍之后,會(huì)促使微生物的過快繁殖,特別是霉菌,這種繁殖最終都會(huì)作用在文物上面,對(duì)文物造成不可修復(fù)的損害;在博物館展柜內(nèi)部過于干燥的情況下,文物自身攜帶的水分就會(huì)被大氣逐步的吸收,當(dāng)文物自身的水分丟失比較多時(shí),紙質(zhì)文物會(huì)發(fā)生勃翹和皺折現(xiàn)象,這對(duì)于文物來講是很難進(jìn)行修復(fù)的。所以獨(dú)立恒溫恒濕系統(tǒng)將博物館展柜內(nèi)部的溫度和濕度保持在科學(xué)合理的范圍之內(nèi)是對(duì)文物在微觀環(huán)境中的一種保護(hù)。
文物保護(hù) 志在必行
近兩年,各大博物館逐漸認(rèn)識(shí)到環(huán)境濕度對(duì)文物損壞的嚴(yán)重性,大力加強(qiáng)了文物保護(hù)管理工作,可以看到部文物展臺(tái)后面有一杯水來保持濕度。
而且展廳已經(jīng)配備專業(yè)的溫濕度傳感器進(jìn)行環(huán)境監(jiān)測(cè),但控制溫濕度仍需要更為專業(yè)的設(shè)備。
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